曾经转过一篇有过谈论中国字库业的文章，下面是原作者对前文的续写。
很根本的的一个原因,是因为这个行业未能开放；太多的阻力使这个行业不能发展了.
一旦开放这个市场，日本强势的技术与实力很快就能占据这个中国的市场。想想以日本现有的这些字库资源与技术，要开发简体字是一件非常容易的事情。这样可以使中国的字库业失去竞争力。就像日本现在没原子弹，但他们有很多的核电厂，这些资源能大批量生产原子弹。加上日本的右派促使日本减少使用汉体，他们会想利用这些资源投放在中国，这些资源可以在中国获得利润。如果是这样中国的字库业就会失去竞争力。
我们的政府是不愿意看到这个结果的。他们现在采取的方法类似于我们的手机运营商。大家都知道中国只有移动与联通的两家手机运营商，都是国企。曾经有海外与香港的手机运营商在中国开展市场而拒之门外。而在国内我们有两家长期在运作的字库公司是方正字库与汉仪字库（下面简称方正、汉仪），都是国企的。
但现在外企当然不会在中国投资这个市场，因为关于这方面的市场法律法规一直存在着争议。其实国企都是不怕亏损的，这跟国家的铁路公司一样，在这个时代来说，它们都是一项长远的投资。大家有没发觉，华文的字好像没向广告商家收取授权费用，只在软件嵌入字库的项目获得利润。华文没在全国范围内建立销售网络，而方正与汉仪都在全国范围内有销售的网络。难道华文有钱不赚？
方正与汉仪近年在媒体大肆宣传有关保护字库版权；状告保洁侵犯版权与魔兽世界。而受到非议。其实这些都是项庄舞剑，意在沛公。我相信它们都知道，这些官司是不可能胜诉的，只是起威吓作用。如果有一天咱们在听个音乐、唱歌ktv都要收版权费会带来什么效果？这也许就是我们的政府说中国的网络是全世界最开放的原因之一吧。
说到这里大家其实可以想象到方正与汉仪是怎么运作的了。汉仪几年都没出过新的字库了，如果是一个私企它早就倒闭了。它始终有资金在运作，这样一个企业很明显是没活力的，而且城墙很高。其实方正与汉仪可能是不想这个行业开放的，开放市场这涉及了它们的长远利益了。
而且它们在压抑民间的创造力：以极低的成本收购民间的字库，高额的版权申请费用。字体是大家都要用的，造福人民的。咱们的政府没钱吗？是因为我们的政府不关心软实力的问题。既然市场不开放，那政府应该投放资金在这里，哪怕把每个字的设计费从3块提高到4块。蒙纳有一职业曾经表示字库的行业被中央财团垄断。蒙纳在北京的办公室也关闭了，那应该怎么去读解呢？说到香港的字库业，大家会想到香港蒙纳，香港蒙纳一年的字库产量是比国内多的。这么一小块地方的字库也比国内多，是值得我们去反思的。
这个授权费得钱应该给还是不给呢？在这个问题上，商业会想：如果不给，会惹麻烦。广告公司的设计师会想：这些垄断的国企，不给也罢。在夹缝中现在萌生了一些小型字库工作坊，生存状况是恶劣的。总结字库行业的情况是：内乱外患。其实字库版权的授权费用对大多数大型企业是不造成影响的。但我们应该对一些小型企业施行保护政策，例如按纳税的金额来恒定。这样做就不会对中小企业造成影响。我认为应该开放这个市场，日本的字库进来我们不应该怕，随之就是国内字库业的发展。但我们这个民族的人们我相信是不认同这个想法的，特别是当权者。
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豆瓣电台真是方便，真是傻瓜。
虾米电台（乃至整个虾米）的操作各种复杂、各种多余。
豆瓣电台：标“以后要不放了”的歌，它以后就不放了，顺带连相似风格的歌也都不放了。刚开始感觉很好，一见到有重金属倾向的就标，很快，就很清净了。这像不像“诛九族”？但是的但是，错杀的情况是不可避免的，用的越久，错杀得越多，这是很伤感情的。
标了“喜欢”的歌，它以后也不放了，专门放些风格差不多的歌。这像不像“一人得到，鸡犬升天”？但是的但是，人都难见了，只有满地鸡犬，只是风格相似，质量却南辕北辙，这也是很伤感情的。
虾米电台：什么星座电台啦，年代电台啦，随意放，随意听，我也随意标一标喜欢的歌。然后私人电台放的大多就是标过的歌了。
但是的但是，那乱七八糟的界面展示（这句是说虾米网），那各种浪费时间、精力和感情的操作……
难道你的大多数用户听电台的时候，是盯着你的页面而不是把它当背景音乐在放？
就我个人来说，听到“喜欢”的歌或者“以后不要放了”的歌，这之后的动作是：
切换到电台页面
寻找标记位置
标记评分（5个档？！我还要想一想是非常好呢，还是一般好呢？你以为在做sns啊？！这是电台！）
弹出给歌加tag的窗口（没有预期的情况下弹出窗口是多么**的设计。而且这个弹窗要调数据吧，网速不是很好的情况下，我还要白等！然后要我想怎么写tag。你以为在做sns啊？！这是电台！）
弹出标记成功窗口（弹一次还嫌不够烦人，是吧？）
切换出电台页面
这么多交互，这么多思考，这么多鼠标移动，这么多弹窗，你以为你在做sns啊？！这是电台！如果我是在你们那做产品，那肯定会写一大篇修改方案供参考，当然，不仅仅是这一个产品让我很不爽。
但是由于长时间使用豆瓣，它已经完全不出我想听的歌了，所以开始听虾米电台。虽然要忍受种种不爽，但是至少还是可以放出我想听的歌。
开始用很不爽，用的越久，私人电台放出来的歌就越让人满意。因为很机制很简单，我的意思是相对与豆瓣电台来说。豆瓣开始用得很爽，用得越久，越放不出让人满意的歌。
至少我标五星你肯定会在私人电台放，标一星你肯定不会放，是很简单很合逻辑的标准。豆瓣电台就太复杂了，且不说你想不想，就算你想也想不清楚这个标准是怎么回事，怎样才能放出更多想听的歌。最终结果是最合意的和最不合意的你都不放，只放些看起来差不多的……准确地摸胃口不应该是目的，放各人最合意的歌才是目的。完全听不到让人耳润的歌，你摸对了胃口，又如何？
虾米电台虽然设计稀烂，背后也可能完全不如豆瓣电台有心、有技术，但是至少，还是能放出最合意的歌——比如喜欢的歌手但是不常放到的歌，比如合自己审美但是不常放到到的让人惊艳的歌，比如似曾听过而且觉得好但是不知道是什么歌然后就再没听过的歌……
至少对后两项，运气是比豆瓣目前的算法都要准的，算法很多时候，反而，不小心让这种让人惊艳的歌更难出现了，这又是一件很伤感情的事。
这都是信手写的，那么有真实，少条理；而且是带着情感写的，那么有对错，少分析。早都想对这两个东西发发牢骚了，往后了再来回来看看从此有没有什么能启发自己的。
有关看起来山寨的问题。
比如给贴吧框和帖子之间的蓝条加一个1px的深色border-bottom让它看起来更立体一点，诸如此类的各种增加细节的修改，就多少能够改善掉一些山寨气息。可是流程导致修改成本过高，常见的节日logo的更换都需要大boss来批准，其他修改可想而知。
假如是更大一些程度的去山寨气息的ui修改，所带来的风险和波动是不是会摊到pm的kpi里面？如果是，那么不仅提高pm的审美能力或者视觉上辨别优劣的能力就可以成的（评估制度可优化？）
然后pm手里有着“需求导向”的金科玉律完全处于无敌状态，设计师的话语权必然就弱了，不及业界平均水平，也不全是设计师的问题（但是文库的阅读页面=。=）
1如果是按需求导向（工程师文化重），那就算有好的设计也难出来。
2如果需要少数boss拍板，boss决定了是否能出多少好设计。
3如果整个团队的审美水平都很高，或者设计师话语权够重，那好的设计就很容易出来。
我们可能是12的结合，光实用不美，所以看起来很山寨，苹果应该是23的结合。
可能不是一个很迫切的问题，而且求稳也是没错的。
如果要从视觉上，体现出独特和品牌，那现在还不够。
设计不是广告中介绍的东西，也不是买回来的东西，而是希望人们珍惜每一天的生活，懂得怎样在这片土壤中开出一朵又一朵的鲜花。
——阿部雅世
这是一个大问题，只不过目前，并不是一个很迫切的问题，但早晚要遇上，要痛苦一阵子的。
我觉得，要放日本进来，不应做过多壁垒，该关心的是如何发展整个产业，而不是谁赚到钱，谁得到最大利益。日本的进入对于整个产业发展的推动是巨大的，不仅仅是对字库业，而是整个设计领域。受伤又怎样？被垄断又怎样？伤自尊又怎样？要对自己的潜力有信心。
就像，当年鸦片战争，英国打进来，其实是一个“正面事件”嘛。
转）试论中国的字库业
字库行业影响到设计公司的收益。字库的多元化使设计公司不用亲自去设计logotype。也因为字库的贫泛导致字体设计给掌握字体设计能力的设计公司带来的收益，给他们带来竞争力。设计公司水平的提高，也催使设计师自主锻炼设计字体的能力。同时给企业也不得不输出这方面的成本。
字型的贫泛导致平面设计的素材单调，因为字库在大多数的设计公司都可以无偿使用的，只向规模较大的设计公司征收版税。也因为字库的字体具备较为成熟，往往设计公司就不去设计字体。设计公司不应该失去字体设计的能力。其实设计公司失去字体设计能力已经是常事了。
如果现在用法律手段去向所有的设计公司征收字体版税是不行的，这样会搞死很多小公司，如果只向大公司征收版税，那也是不公平的，在立法上会产生很大争议。假如现在国家下令全面向设计公司征收字体版税。会发生以下事情：
字库业从而会带来巨大的利润，日本的字体公司会进军中国市场。日本的字库很多字都有与中国相通的汉字，如果他们想开发简体字库市场，他们已经有巨大的潜在资源。就像日本现在没原子弹，但他们有很多的核电厂，这些资源能大批量生产原子弹。加上日本的右派促使日本减少使用汉体，这些资源可以在中国获得巨大的利润。
中国的字体公司会失去竞争力，市场会被外企占领。
很多字体都不用设计了，设计公司设计logotype会遇到一个更高的门槛，一些公司可能因为成本提高而面临挑战。
各种字体在全国遍地开花，使城市、印刷品、平面媒体等更美观，更多的人会投入字体设计这行业。
很明显，最大的受益者将会是日本,同时把平面设计等的观感提高了一个层次。受伤害的会是中国的字体公司，还有我们的民族自尊心。不过大家可以放心，国家会宁愿让我们没字用也不会让他们有机会这样做的。
……（省略）……
很明显，现在这个市场的运作是非常不健康的，背后隐藏着危机。试想下，日本的字库市场进军中国市场，还有多少人用“方正字库”呢？中国大陆现在明智的做法是应该鼓励与支持民营字库公司的健康发展。为以后全面保护字体版权时代的迎来挑战做好准备。
完整原文请看：试论中国的字库业
转）日本“开国”的联想（张鸣）
有一点日本史常识，都会知道日本近代的开放，是缘于美国佩理舰队的叩关。1853年7月，美国海军将军佩理带了四艘军舰，后来日本人传说中的“大黑船”，直逼东京湾，要求当家的德川幕府开放国门。乖巧的幕府，在虚张声势摆了抵抗的姿势之后，在佩理的炮口下，答应了美国人的要求。这一事件，就是日本的“开国”，从锁国状态，到把锁打开。跟我们中国人现在所说的开国，大有不同。
但有意思的是，率先开放国门的幕府，后来却因自己的开放，给长、萨藩倒幕的志士们，抓住了把柄。倒幕的口号，就是尊王攘夷，意思之一就是幕府对外投降，以夷变夏，所以要倒之。在那个时代，这是很得人心的口号。跟我们惯常的理解正好相反，所谓明治维新，主导者开始的时候一点不新，反倒主张所谓的“王政复古”，新的反而是他们所要倒的幕府。可是，倒了幕府之后，当家的长、萨藩的武士们，并没有敢真的攘夷，小小的试了一下，就缩了回去，接过幕府的开放旗帜，真刀实枪地跟西方学习，咸与维新起来。
后来，1901年，即日本作为西方社会的一员，参加八国联军占领北京的那年，在佩里登陆的东京湾九里滨，日本人建了一座纪念碑，上书“北米合众国水师提督伯理（今译佩里）上陆纪念碑”十六个大字，是伊藤博文的手笔。而伊藤博文则是当年倒幕的领袖之一，差不多跟所谓的明治维新三杰大久保利通、西乡隆盛、木户孝允齐名。显然，在日本人眼里，被武力胁迫打开国门，已经不是国耻，而是一种值得纪念的……什么呢？荣耀吗？好像也不是，但至少是值得纪念的正面事件。
……（省略）……
可是，我们的国门不开，有可能吗？
西方在近代，走出了一条不同于以往的新路，建起了工业文明。这条路，按美籍华人学者张光直的说法，也许只是人类发展的一个特例。对人类整体发展而言，至今是福是祸都说不清楚。但是，这条路只要一走起来，整个地球上的人，就都得跟着走下去。所有的人，或早或晚，都会被拖进西方人的世界里，跟着他们一起走。这个世界，或者叫世界体系，无非是他们为了让人们跟着走而人为建构的一个架构。却富有不可抗拒的侵略性。抗拒抵抗，很悲壮，也很道德，但最终还是得跟着走。摆在后发国家面前两条路，与其被踉踉跄跄地拖着走，不如自己主动学着走。
毛泽东说，中国人不明白为什么老师总是打学生。其实，打人者虽然未必打算教人，但中国人不挨打，断然不会当学生的。从鸦片战争到八国联军之役，中国人实际上花了六十年，才彻底想明白，不，实际上是被洋鬼子（包括早想明白的的东洋鬼子）打明白的。明白了一个道理。我们得开国，我们得跟着人家走。跟着走，才有那么一天，我们赶上或者超过人家。尽管在某些环保主义者看来，西方开辟的这条工业文明、或者说现代化的路，是条人类的不归路，但古希腊的神话告诉我们，潘多拉的匣子只要被打开了，人类也只好这么走下去。
如果我们走到今天，在西方开辟的路上走了这么远之后，对于过去的这段历史，还是走不出怨妇和泼妇的套路。那么，我们先人为此付出的代价，至少有一多半白搭了。
完整原文请看：日本“开国”的联想
一.饱和度与易读性：
上周在做F同学的一个项目时，涉及到较多列表性的文字链接。 目前除去频道和首页，全站文字链接使用一致的蓝色，色值为#014ccc，饱和度较高，在用户浏览时更易于吸引注意，但同样也容易引起视觉疲劳，高饱和度的文字并不易于阅读。 上图中，下半部分的文字降低了饱和度，是不是比上半部分读起来更舒服？
其实，大多数门户类的网站也是使用低饱和度的蓝色作为列表链接颜色的：
结论一：颜色饱和度达到一定值，视觉神经对此颜色就会产生兴奋，就容易在阅读中产生疲劳感。
二.关于视觉神经兴奋临界值：
因为每一种颜色的光因主波长不一样，所以造成人眼神经兴奋的饱和度临界值也不一致。 在光谱中，红橙黄绿青蓝紫，波长依次减小，眼部神经兴奋所需要达到的饱和度呈先增后减的弧状： 波长较长的颜色和波长较短的颜色，相对较低的饱和度都就能够刺激视觉神经兴奋，而波长处于中间的绿色青色，则需要相对较高的饱和度才能刺激视觉神经兴奋。 由图中可以看出，蓝色也属于饱和度兴奋临界点比较低的颜色，所以，应该慎用高饱和度的蓝色。
结论二：同等饱和度的颜色，红色和紫色最易产生视觉神经兴奋，其次是黄色和蓝色，再次是绿色和青色。
因此从单纯的色彩来讲，在设计中应： 1.尽量使用低饱和度的红色，紫色； 2.禁止使用高饱和度的红色，紫色； [...]
